БИОГРАФИЯ

 Заслуженный артист РСФСР Павел Яковлевич Будяк родился 18 августа 1920 года в с.Ахтырск Сумской области (Украина). С 1945 по 1949 гг. учился в московском ГИТИСе. Работал в театрах Таганрога, Ростова, Вологды, Костромы, Минска, Одессы. В 1971 году сыграл на сцене Тбилисского государственного русского драматического театра им.А.С. Грибоедова роль Пушкина в спектакле «Шаги Командора» В. Коростылева в постановке Гиги Лордкипанидзе. 

 «В этой сцене (в сцене с Екатериной Андреевной Карамзиной – И.Б.) поэт темпераментен, желчен и в то же время беззащитен, раним. Именно здесь намечается зерно образа. Появляется император, а вслед за ним и шеф жандармов Бенкендорф. И Пушкин как бы усилием воли сметает с себя излишний темперамент. Сейчас  он логик, строгий и справедливый. Как искусный фехтовальщик, отражает он доводы своего главного цензора – царя. И  только потом, после ухода самодержца, в ответ на казуистические сентенции Бенкендорфа (Михаил Иоффе) вновь взорвется и опять предстанет перед нами во всей бушующей неукротимости своего темперамента... Работа П. Будяка, исполнителя  роли Пушкина, требует специального рассмотрения. Актер выказывает себя сторонником интеллектуального театра. Его Пушкин умен, проникновенно умен. Он логичен, ищет и легко находит мысль, от мысли же загорается и приходит в восторг.  Главная сверхзадача логического поиска режиссера и актеров раскрывается в акте втором, в сцене столкновения императора и поэта, в сцене, которая нам кажется принципиально важной  для оценки спектакля. ...Двое на сцене. Император и поэт.  Нарочито ласковым, дружелюбным голосом читает Николай I только что написанный Пушкиным «Я памятник себе воздвиг нерукотворный», отчетливо выделяя слова «...в мой жестокий век восславил я свободу». Затем, сняв маску, цензор накладывает свое царственное вето. И потом, как бы сбросив «тогу» императора и превратившись «просто» в генерала Романова, «друга» Пушкина, мягко советует гению, что, как и о чем писать. Здесь-то и начинается большая игра. Николай I Е. Байковского – это и напыщенность, и манерность, в то же время это человек твердой цели. Он вовсе не глуп и отлично понимает, что если из-под пера Пушкина выйдет повесть о Петре Первом и каждый читатель легко угадает в нем черты Николая, это и станет его оправданием в веках. Кроме того,  как и каждого гения, его обуревает мания величия. Оттого он так упорно ищет соответствия с Петром. Но ему придется разочароваться – Пушкин раскрывает перед Николаем свое понимание роли Петра для судеб России. Петр в его представлении и великий новатор, и угнетатель, воздвигший новую Россию на костях страдающего народа. Здесь и спадет покров псевдо-дружбы – и лицом к лицу два врага, которым  никогда не суждено примириться» [103].  Любопытно, как именно в Тбилиси оказался Павел Будяк. Вначале Гига Лордкипанидзе пригласил на роль поэта уехавшего из Грузии Бориса Казинца – в Минск, где в это время работал актер, была отправлена телеграмма.  Борис Казинец согласился было принять заманчивое предложение Лордкипанидзе,  но... в итоге оказался в ростовском театре, где ему предложили сыграть Бориса Годунова в спектакле «Царь Федор Иоаннович» А. Толстого. А на роль Пушкина посоветовал попробовать своего друга, прекрасного актера Павла Будяка, работавшего тогда в Таганроге. Лордкипанидзе попробовал... Роль Пушкина оказалась большой творческой удачей артиста. Правда, Будяк недолго прослужил в театре Грибоедова и вскоре уехал из Тбилиси» (Русский театр в Грузии 170, с.146).